窃窃私语

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古罗马建筑师,Vitruvius解释了有四个架构,他的Opus de Astractura中的四种类型的列。他的想法仍然在建筑中在今天循环。但是,他对专栏上的首都的概念是一个减少的想法。如果我们考虑树的树干及其花卉帽,我们就会抵达哥林多师首都的一列。

我们通过以相同的还原原则创建的视觉感知来渲染树木;也就是说,我们用圆形帽的简单垂直制作树木。使用针叶树,我们只需用三角形更换圆形盖子。使用棕榈树,我们反转并扮演三角形。当绘画景观时,我们的愿景被这种不可避免的减少者感染了。由于我们的视觉原理图,我们真的无法看到树木作为带有帽子的柱子,顶部有一个圆圈的棍子。这是我们通过它识别,构造和想象树的心理过滤器,同时应用不同程度的修改。通过缓慢的短暂观察,我们构建了我们的模板的更改修改。

但是,从描述树木之间的空间的角度来看,我们可以从不同的角度来看,从不同的角度看树。如果我们通过在列之间绘制空格,我们将如何扩展我们的愿景。我们将发现一个更准确的渲染的过程。一个提供更多自由的人。此外,我们还发现我们可以通过直接绘制它们周围的空间来轻松地看到列和树。我们无法帮助它。我们从蒸馏构造方面制造性质。

如果你给这个“油漆空间 - 不是 - 事情”,试一试你会发现自己制作更多有说服力的森林,公园和墨水。这种可视反转会导致更好的幻想。

让我们考虑几个例子这个过程。首先,来自1903年的Gustav Klimt的两幅森林绘画。我们发现树干之间的空间,作为我们识别为树的垂直形状(例子1和2)。

示例1. Gustav Klimt 1903的山毛榉森林。

例2. Gustav Klimt,1903年的Beech Forest II。

当描述绘画莫奈的过程时,所有人都必须做的是油漆形状和颜色,然后,农场,花园或森林出现。他绘制了空间排列的感觉而不是事物。在沿着河河河沿河河杨树绘画时,我们发现树干的颜色变异与相邻背景颜色的任何互补性对比。当后台更改颜色,树列呈现相反的颜色。 Monet绘制不同垂直空间的颜色和纹理。请参见示例3和4。

示例3. Claude Monet的沿河河杨树。

示例4.来自同一绘画的细节。

在我的绘画中,“以上和超越”我开始呈现出一种富有的景观(例5)。注意笔触的方向大多是水平的。接下来,我绘制了这项工作,但是,用刷子和刮刀显示垂直列中包含的水平条带的刷子和刮刀进行垂直删除(示例6)。

示例5.第一步,“以上和超越”的uplypainting,

实施例6.步骤二,当前“上方和超出”油在3mm Dibond上,24个×36.请注意树干中的杂色模式。

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6 Responses

  1.  头像
    卡罗尔哈里斯

    迷人的文章。迫不及待地想试验这个。我永远感激你,自由地分享你的知识。

  2.  头像
    格雷戈里马修斯

    一如既往,这样的洞察力。非常感谢您的慷慨共享。

    我特别抓住了“如果你给出这个”油漆空间 - 不是 - 事情“的原则,试着发现自己会制作更多有说服力的森林,公园和墨水。 “

  3.  头像
    约翰科兰

    谢谢你画画的历史和洞察力。我只能享受,但你已经激励了我试验。

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