大气秘密

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你和我有一个大脑,告诉我们在哪里看起来和寻找什么。这是选择性和预测性的。它展望了环境的反思模式,期望。它在找到它们时停止。

眼睛和大脑被设计为拉动背景的期望。在艺术中​​,我们称之为识别图/地面关系。我们将我们的目标与背景依赖于边缘对比度,色差和亮度差异与背景分开。大自然的基因组赋予这种帮助找到伴侣并识别猎物和掠夺者的能力。在艺术中​​,我们收获了这些礼物以获得审美目的。

当我们画画时,我们进一步夸大并简化了数字/地面对比度。模糊,迷雾背景不提供他们创造空间感,一个通风的上下文的边缘信息。它们用作目标或图形元素的背景。

在以下示例中,我展示了我们如何从模糊背景中拉动目标,以便在整个艺术历史上进行清晰的工作。这一旅程可以让我们在时间和文化中带来数万年的数千年。总结经验,让我们在威尼斯的1880年开始与詹姆斯·惠斯勒(例1)。他曾在柔和的棕色纸上锻炼,只应用一些明亮的标记,以确定一个小运河上的建筑物的一些基本边缘。

示例1.詹姆斯·惠斯勒,一个柔和的“大理石宫殿”在威尼斯,1880年在威尼斯的棕色纸上。

十年后,阿尔伯特·莱尔格是一个莫奈的当代(清楚地利用印象派的原则)画了一个港口场景。背景是脂肪带的合并面积。前景依赖于小锋利的明亮和黑暗的标记,我们聚集在一起进入对象,马,帆,船舶,货车的统一感觉。它们与背景鲜明对比。

例2. Albert Lebourg,港口,油画,1890。

这些只是可能是无限一套画作的两个。 Turner做到了,伦勃朗做到了,Da Vinci做到了,Rosa Bonheur这样做。当代艺术家在1990年的小组上延伸到Joan Nelson等joan nelson。您可以看到表现主义和极简主义的影响。部分纳尔逊的花卉图案具有尖锐的边缘信息。其他人被模糊了。我们将锋利的边缘与Blurrier的锋利的边缘分开并同时创造运动和空间的感觉。

示例3. Joan Nelson,Oil Panel,10×10”, 1990.

在我自己的示例中,我使用有雾背景来帮助呈现并阐明目标信息,这是更明确的植物群。我也使用亮度和颜色对比度。示例4从绘画的第一步开始,“沿海雾和植物群”开始。在步骤之一中,尚未清楚地分离地面。在示例5中,步骤二,您可以看到锐利的边缘信息如何为Blurrier背景拉开。中间区域具有不太明显的边缘信息。它们只是部分解散。

Example 4. 沿海薄雾和植物群, step one.

Example 5. 沿海薄雾和植物群, step two, oil on white Dibond, 24×36.

在下一个例子中,我说明了通过选择性地在统一模式(使用Flora)中的更多数字来更好地贡献整体设计电路的方式。实施例6表示包含较少花和更开放空间的步骤。示例7表示图像的步骤2和当前状态。比较这两个图像并注意我介绍了新的Flora以及它们如何延长设计的弧度。

电弧是由连续性原则创建的,这是我们在遗传设计中进行的连接 - 点类型的程序。

Example 6. Step one of 沿海薄雾和植物群, oil on Dibond, 24×24.

Example 7. Step two, current state of 沿海薄雾和植物群.

最初,您可能没有注意到例子6和7之间的差异。这是由于另一种被称为“变化失明”的遗传遗传。这使我们能够在随着时间的推移或不同的照明或不同的位置时看到和认识到熟悉的面孔。

我邀请您进入即将到来的“盲点”的讲座,我们的视觉思维如何防止我们,并使我们能够看到现在存在的东西。我们如何具有听觉,嗅觉和触觉盲点以及我们如何提高我们的感官感知。讲座将在新迦南艺术艺术学院,CT。 10月13日星期日下午4:30。请参阅SilverMineart.org或拨打203 966 6668 Ext 2。

 

8回复

  1. 丹尼斯小宠物

    大卫,你是刷子的主人,或刮刀,以及一个主人的话!你掌握了这种恩典和视觉和言语的口语。
    我喜欢那些有雾,暗示的边缘,我喜欢你在画作中的每一个设置。你对选择性渲染的感觉是巨大的,它使每幅画都如此。

  2. Donna mirabile.

    大卫,我感谢您邀请我伸展我的视觉思维,并具有柔软而简单的变化
    这幅画。继逐步进步后“沿海薄雾和植物群”清楚地说明了图像的亲密关系,邀请观众更近地进入绘画。

  3. 斯蒂芬

    一个非常有趣的帖子;谢谢。您可以看到可视选择与单反相机的效果。摄影师Tony Sweet有许多优秀的例子在模糊的背景上使用详细的前景。他还操纵颜色,使它们彼此脱颖而出。有趣的是,绘画和摄影如何更接近第一次想到的亲属。

    • dd_admin.

      斯蒂芬,抱歉我迟到的回复。唉,谢谢你的回复。是的,摄影和绘画是舒适的床单。最好的,大卫

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