图案,现实主义与抽象之间的桥梁

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我们能够识别模式并将其转换为可用的,有目的性和装饰材料具有数千年的历史。其中大部分开始在中东。 15.TH. through 17TH.  几个世纪的波斯模式从伊斯兰脚本到绘画,地毯和陶瓷的模式正式化。

这些模式体现成动物和Flora进入视觉代码,该代码被安排在数学和几何形状中。模式自我反复形成重复的主题,如祷告颂歌。在架构中,模式可以假设如实施例1中的三维存在,这在格拉纳达的阿罕布拉中呈现了一个地位的视图。颜色在图案中创建振动模式,指的是包含它们的图形图案的几何形状。

示例1.在格拉纳达的阿尔罕布拉宫铺平和雕刻的利基,

穆斯林在从波斯到西班牙开花的设计模式的影响。我们的人类将找到和提取装饰令的人数典雅地管理到几个世纪的波斯人。例2从1677年展示了基尔曼菜。在这里,植物群在鸟类周围的对称缠结和中央树形。 Snaking Flora为鸟类和树创造了一个花园环境。当我们漂浮通过园林模式时,树锚定了我们的注意。

例2.波斯菜(基尔曼)从1677年,

您不必成为波斯地毯织布设备,以利用经常性植物/动物群设计主题的原则。 19.TH. 像詹姆斯A. M.惠斯勒这样的世纪艺术家对这些模式进行了奇特,因为我们可以在他的着名孔雀室在华盛顿州的FreeR画廊中看到20世纪世纪艺术家从Vuillard到Bonnard到Matisse开采的花卉和其他自然水平。 Matisse大胆声称他最重要的是装饰艺术家。

示例3提供15世纪后期的波斯基山地毯。光设计漂浮在黑暗的背景和黑暗设计上漂浮在光线上。当代艺术家和设计师从这些来源借用。我借用各种重复密集的花卉图案的想法有时会在暗区中轻,有时在明亮的区域上的黑暗图像。我也借了颜色对比主题。

示例3.波斯基山丝绸地毯从1500年代后期。

我有两个个人的例子向您展示如何应用这些波斯原则。我给了你显然的随机标记(花叶和开花雕文以有限的重复角度和尺寸姿势姿势。实施例4,5,6和7显示了一种显影序列。示例7显示了当前未完成状态的图像。

示例4.原型,演示12×12“工作,我为一堂课做了,

Example 5.  “在葡萄牙花园里” step one, oil on brushed silver Dibond, 24×24,铺设I初始颜色区域。

示例6,最初应用步骤二,纹理和模式。

例7.第三步,进一步的纹理和模式开发。这表示其当前未完成状态的图像。

艺术家/设计师Richard Landis和Craig Fuler合作创建嵌入在丝网和纬纱中的作品,您可以在实施例8中看到“核心”。 Flora / Fauna图案已被纯几何形状所取代,振动色彩。

实施例8,核心,由Richard Landis和Craig Fuler,1977年由Richard Landis的丝光棉花。在纽约市史密森尼的Cooper Hewitt设计博物馆收集。

示例8遵循Ladis和“核心”中使用的原则。在这里,我使用软焦点水平区域与硬边垂直垂直。垂直纵向紧密间隔,使图像成为jiggly或跳跃的外观。 Cortex的一部分致力于找到在何处的位置被紧密间隔垂直的多样性混淆。

Example 8. “海岸线实验2” oil on brushed gold Dibond, 36×36”,

我邀请你加入我10月27日星期日TH. 下午2点位于里奇菲尔德公立图书馆,472主街,里奇菲尔德,CT。 06877.我的讲座是“心灵的眼睛有效”。有关谈话的进一步描述,请参阅本网站的活动日历。

 

 

 

 

6 Responses

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      南希,谢谢你的回复。我们在网页上发布我的会谈和研讨会。选中框“Classes and Events”对于即将到来的会谈等。谢谢,大卫

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      嗨,谢谢你的询问。我们发现流式传输有点笨重,但我们可以稍后恢复过程。谢谢,大卫

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    比尔莫勒尔

    亲爱的大卫; 12×12个演示,以及“在葡萄牙花园里”让我想到Albrecht Duhrer’自然作品。 (甚至“海岸线实验2”也是一点)。您是否有任何想法/知识,他可能已经有机会受到影响,通过中东/波斯人的旅行来旅行?

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      比尔,中东地区的图像抵达荷兰(国际贸易中心)并从那里分发和复制。杜雷尔也旅行到威尼斯,在那里他会遇到波斯的作品。例如,我们知道,在以下Century中,Rembrandt副本的波斯作品。
      最好的,大卫

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