摆脱阴影

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我们通过介绍Chiaroscuro和S'Fumato的理论来绘制Leonardo da Vinci。为了澄清Chiaroscuro(浅色)的作品如何让我们在Da Vinci的“岩石中的圣母”(例如1)中看一下从黑暗中的细节。在这里,轻松的花朵从黑暗中拉出,而叶子很苍白,在鲜花下骑在鲜花下面,因为它们升起了黑暗。在示例2中,您可以在绘画中看到这片植物片。

示例1.从Da Vinci的“岩石的”岩石“细节,

例2.整个绘画包括帧。

三百年后,约翰警员将采用相同的Chiaroscuroo原则。根据您在示例3中看到的,植物群在较大的绘画中的细节中可以看到较深的阴影。更亮的地区(植物群)走出阴影。他们向观众推进,而阴影从观众退出。

示例3.来自约翰警员绘画的植物群细节。

在1880年后,我们发现了Edward Bannister使用暗和光的交流带,浅色位,如图所示,站在阴影中(例4)。

示例4. Edward Bannister从1880年的景观。

当我们转入20时TH. 世纪我们发现John Singer Sargent使用上面的黑暗区域推动浅色花卉区域(例5)..再次出现出黑暗。使用Sargent的例子,我涂上了一朵野生草地,从后退的暗频带下沿着图像的顶部运行。我还在底部添加了第二个较暗的叶子,被打破的碎片(例如6)中断。

示例5. John Singer Sargent在花园里的罂粟花,

示例6.我自己的“野生草地花”,油在二十金属,36×36.

而不是推出黑暗推进的光线,而我在实施例7中颠倒了该过程,“贻贝抵抗阳光”。这里的黑暗被光从后面和上方推向。

实施例7.“贻贝对抗阳光”,光线和暗区已逆转其位置和角色。这里的灯光推动了向前的暗区。

与这个想法放在黑暗之上以推动黑暗向前推进我开始了这个下一个例子8,“漂流反射”。如您在此简要步骤逐步看到的那样,光线位于顶部和背部,而黑暗位于前面和下方。

示例8.步骤1,将其初始阶段“漂移反射”作为抽象。

示例9.第二步,引入定向纹理的纹理。

示例10.第三步,“漂流反射”的当前状态36×二十干燥器上的36个油。这里的黑暗摇篮和框架背面的发光区域。伦勃朗在几种作品中使用了这种结构。

最后,我想展示光线如何占据图像的中心并朝向阴影周边出血。现在光线在中央诡计中铺设边缘在实施例11和12中看到的暗影。在两个例子中,光从中心发射,提供17中所示的眼镜TH. Centy Lorrain的景观。但是,在这里,光线仍然是在传统的克劳迪安景观中找到深入发光的后退空间的窗口。

实施例11.“蓝色流”和刷子银二丁片的油,24×36,在中心和周边的阴影中光。

实施例12.“从阴影中出来”油在拉丝银二叶,24×24,再次在中心和阴影中拥抱周边的区域。

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9回复

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