在一个抽象的港口

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甚至在尤利西斯港口之前是冒险和欢迎家庭景点的起点。他们是文化的Nexus。新的想法随着其他人出口而来。随着贸易通过它们,生活是持续和丰富的。不可避免地,他们已成为绘画的主题。他们一直体现了工业生活,技术,劳动力和旅程的前景。

威尔梅尔,那个17岁的大师 TH. 世纪亲密室内设计无法逃脱他的家庭港口的诱惑(彼此的看法,例如1)。两个世纪后,这些类型继续成为绘画实验的车辆,因为我们在这里有两个例子。一个是j.m.w。特纳(例3)和他的年轻当代,Richard Parkes Bonington(例2)。他们与佳能一起演奏:其组成结构,其大气和同时发生多种活动的视觉噪声。

示例1. Johannes Vermeer,Delft,1661年的观点,

示例2. Richard Parks Bonington,Fecamp,诺曼底海岸,1823年。

示例3. j.m.w.turner,1835-1840,在Waterloo Bridge之上,1840年。

前面的例子表明艺术家如何逐渐变得更加冒险,对绘画中诱发的情感经验更感兴趣,而且对录制视觉信息的情感不太感兴趣。当我们进入20次 TH. 世纪我们看到艾伯特马奎特(例子4)和乔治波纹管(例5)等艺术家仍然受到港口生活的主题和形状的启发,但是,它们的形状,颜色和对比度更加富有表现力夸张。他们从绘画的出发就把它们带到了抽象的边缘,通过他们的Bravura表达笔画。

示例4. Albert Marquet,1906年Fecamp港口。

示例5,乔治波纹管,纽约市沿着哈德森,“雪堆”1911。

港口受试者继续迷住艺术家。到20年的第二个十年 TH. 世纪我们将立体主义和几何抽象看到使用港口作为饲料的实验。港口交通叮叮当当地对机械和人类活动的几何混乱提供了抽象的阶段以及繁殖的表现主义。

这是我与我的例子进来的地方。我也一直是抽象的桥梁和港口活动。在各种颜色,纹理和重映射的各种颜色,纹理和价值堆积中堆叠和分层的几何形式的诱饵邀请我试验。

作为圣路易斯的一位高级学家,我骑着我的自行车,后来把我父亲的车带到了密西西比河边界。我在那里约会。我不确定他们为那个河流分享了我的浪漫魅力。它的驳船,桥梁,起重机,拖船和河船纠正了我的思想探索。我一再作为成年人返回那里。我仍然找到河边是一个野兽缪斯。

在那个河流上,我发现明亮的阳光突出了Charoscuro的反射矩形。以下是拥抱视觉混淆的机会,唤起它并在绘制矩形的约束内重新排序。以下是一系列步骤。他们从纽约市中心的旧绘画开始,其颜色和形状提供了一个潜在的危险,在用油漆毯子覆盖后可以选择性地收获(步骤一个,实施例6)。

示例6.第一个,“河滨”,24的uplypainting×36.

实施例7,8和9追踪绘画的后期发展。您可以从示例7的开头看到,其中我已删除支持桥柱的区域。然后,您可以通过我的后续删除和添加跟随我。

示例7.步骤二,覆盖和初始删除的uch。

示例8.步骤三,构造图像的进一步删除和添加。

示例9.第四步,“河滨”的当前状态24 ×36,油在二丁。如果你要反转Bonington示例(上面的例子2),并且在地平线上方添加桥梁,你会看到我采用类似的组成。

 

 

4 Responses

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    格雷特

    美丽的。感谢您始终显示您的进程。一世’我会拿你的抽象课。我总是有这么多的问题。但是,这是另一班级.LOL

    格雷特

    •  dd_admin
      dd_admin

      小罗特,我期待着你在我的课堂上。我假设你是我的缩放课程之一。在课堂或这里询问你想要的任何问题。最好的,大卫

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