鬼魂在建筑中

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绘画和建筑分享了幻想的历史。古老罗马艺术家享受描述在壁画和马赛克的建筑空间。他们的图像不是我们今天称之为现实的。但是,他们被认为那样。受众随着时间和文化的方式转移他们的需求和看法。 Giotto的建筑和人的壁画被14岁的人们被视为非常真实TH. 世纪观众。当时没有人看到之前更有效地使用透视或如此自然实现的面部(实施例1)。

示例1. Giotto di Bondone,来自阿西西的壁画,14TH. 世纪,

当代14.TH. 世纪观众没有意识到古老罗马人和希腊人的失去艺术成就。我们今天更加丰富。今天的艺术家有一个更广泛的菜单,可以浏览视觉思想。我们看过18岁TH. 百年人的世纪本发明(例如2),立方体在20年初重新解释空间和形式TH. 世纪(例3),后来的表现主义的城市和建筑物的扭曲。

例2. Giovanni Battista Piranesi的Carceri,或者,Piranesi发明的监狱,18TH. 世纪。

示例3.从20岁开始,乔治Braque的立体师画“L'Estaque”TH. 世纪,

我们观看了软件程序,帮助艺术家扭曲的观点。愿景生物学的研究已经开始向我们展示我们认为我们在皮质中看到的图像和我们在皮层中制造的图像之间的区别。我们从不处理现实。我们只处理传染的视觉思想。我们的人类演变给了我们一个视觉系统,它扫描了寻找异常的环境,在一秒钟的级数中,在庞大的视觉阵列中重新聚焦的小斑块,每天数千次。从我们的徘徊,飞镖,不完全扫描愿景我们组装了一个我们相同讽刺地称之为现实的心理形象。我们坚持我们看到现实,直到魔术师在拉斯维加斯舞台上悬挂了一辆铁路车辆。我们知道它不可能是真的,但我们发誓这就是我们所看到的。

扭曲,夸张,因为他们从建造现实的感知差异提供了更大的情感影响。它在舞台上工作,在电影和绘画中。所以,艺术家们采取扭曲,夸张和模糊的自由,以吸引更多的关注并让你的思想引起奇迹。 Piranesi“Prisons”我在实施例中显示了他的思想,手和记忆的发明。

如果我发现一个广泛认可的主题,那么我将扭曲它,而不必害怕失去它的系绳来识别。事实上,具有更高的熟悉程度令人扭曲的许可。通过扭曲,我们可以发现主题的情绪核心,它的魅力。

George Bellows表达地绘制了纽约的Queensboro桥,而不是许多其他桥梁,因为他可以玩它及其周边地区。他不需要忠于事实的景观(例如4)。而且,当我拿走那座桥的一个非常行人的照片时,我知道我可以采取很大的自由,以提高其心理效果(例5)。示例6在Photoshop中显示了我的初始操作。示例7显示了由这些俏皮探索引起的绘画。

示例4. George Bellows,The Brank,Blackwell's Island,1909年

世纪。

示例5.第一个,我故意普通和无趣的布鲁克林大桥的射击。

示例6.步骤二,与其他人的照片初始操纵,

实施例7.步骤三,进一步探索图像,但现在在油漆中。 “布鲁克林大桥,押韵建筑”在白色二叶子上的油,24×24”.

在纽约的大中心终端的内部涂上了许多看法,我是为了即兴创作。我对主题的熟悉使我能够在图案中弥补和夸张的元素。例如,查看以下步骤顺序,从极其松散,含糊不清的领域,但持续夸张和模糊。 (参见实施例7,8和9)。

示例8.第一个,“带黑色的大中心站”开始,

示例9.步骤2,具有更多边缘信息的图案的进一步操纵。

示例10.第三步,“黑暗阴影的大中心站”现在重新标题为“紫罗兰色的大中心站”,因为这幅画改变了。刷子上的油,36×36 inches.

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