Decalcomania更新

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根据现代艺术博物馆的说法,Decalcomania在18世纪的起源起源,但后来将被Max Ernst和Oscar Dominguez这样的超现实主义者普及。我认为这一起源可能早在1000年前的宋代画家,或者在欧洲,在欧洲的绘画和赫拉克斯的印刷试验中,欧洲在欧洲。
这是它的工作原理。艺术家的墨水或涂料理想地铺设光滑的硬表面,玻璃或金属或塑料。可以在这种光滑的表面上操纵涂料,同时它仍然将其转移到另一个表面上。两个表面,清洁的一个和涂漆的一个被压在一起。转移的压力和涂料的厚度和粘度影响得到的图像。当两个表面(转印源和打样表面)分开时,揭示了类似于在窗口或河流或河流或河流中发现的支气管分支系统的异国情调的重复分数,当时窗口结果提供了两个图像,在原始表面上出现,另一个图像出现在防逆表面上出现镜像。
该转移过程对PrintMakers熟悉,因为它模仿印刷单调型,但没有蚀刻压力机。超现实主义者喜欢安德烈布雷顿,Max Ernst和Oscar Dominguez喜欢这个过程,因为超现实主义议程的一部分是揭示无意识驱动和刺激的意象的证据。在Decalcomania中发现的其他世界或梦幻般的模式适合他们的目的。
艺术家喜欢Ernst将利用转移效果显示洞穴,树木,岩层。您可以通过Max Ernst在示例1中看到此。他玻璃上面有一些癸烷基裔模式,打击它们。而且,他在其他地区涂上稳固的天空色彩来建议景观的地平线。
示例1. Max Ernst,20世纪30年代,嵌合体和景观。
示例2提出了奥斯卡多芬斯的癸兑赛顿转移工作。图像表明了一个山区景观。 Dominguez注意到所产生的模式建议景观,并转回了早期的中国景观。
示例2.奥斯卡多芬苏兹,癸兑赛马菊从20世纪30年代工作。
在18世纪后期亚历山大尼斯注意到我们如何将景观的想法引入墨水和油漆的意外污染。他的转移印迹方法是另一种早期的癸酰胺胺。发现自然图像的乐趣,通过癸兑赛稀的操纵景观图像将继续通过现在。
中国的文化大革命从1966年到1976年强迫知识分子和艺术家陷入奴役和监禁。穆鑫是其中一个艺术家。虽然被限制在墨水和纸上,以使他对当局的政治忏悔。他使用Decalcomania效应挽救了小块的纸和墨水,并创造了神秘的景观(例3)。后来在他的生命中,在纽约流亡后,穆鑫欢迎回到中国作为国宝。当代博物馆今天在中国拥有他的作品。
示例3. Mu xin,纸上的墨水与绘图和癸烷基裔效果。
为了让您更好地了解Decalcomania工艺,其产生替代模式的可能性,以及我制备了以下示例的替代替代效应的增强操作。
在示例4中有两个图像。左侧的图像用红色“a”识别。这是主要的表面。我开始操纵湿油漆。我使用了不同厚度,手势和粘性和颜色的油漆。然后将该表面(我使用称为二胺的白色漆包铝合金复合材料)压在另一个相同材料的另一个白色平方上。将一些涂料转移到第二表面。结果由红色字母“B”表示。在转移过程之后,两个表面看起来类似抽象,但是出现为彼此的镜像。示例“A”在传输过程之后已收到额外的笔触。这占据了它的不同外观。
示例4.这两个方块:这里是原件和反逆图像,除了原始的原稿是用刷子进一步操纵的,以呈现出更多的花园状,具有明显的植物形式。这些后来添加但在涂料仍然潮湿时施用。 Square“B”已收到没有添加,并且当两个方格在按压后撬开时,就像它一样。
我使用与示例6中看到的相同的相同的照片参考资料重复了此过程(示例5)。
在示例5中可以看到在缩放类演示中重复该过程的结果。实施例5中的第一图像是由示例4中的红色“A”识别的相同的图像。其相邻的图像显示了一种不同的Decalcomania转移集即使我同样准备了一个新的表面。这个过程中建立了惊喜。你如何操纵和调查抽象的分形模式决定了你的图像的命运。您可以决定留下总抽象,因为它最初出现在撬开两个表面之后。
示例5.两侧侧面替补码头图像共享相同的照片引用,但每个都是不同传输会话的结果。第二个图像是缩放类中的演示的结果。
例6.草地照片,参考资料源。

这是图像的放大“B” from above.
在12月22日星期二下午1点,我将赋予一系列示范,并谈谈将现实主义纳入抽象。您可以在DavidDunlop.com上了解更多信息,并在Daviddunlop.com中注册此单个事件缩放程序.Registration是50美元。

10回复

  1. 珍妮

    Decalcomania是如此令人着迷。喜欢你对历史和翻译的解释,以创造一个现代充满活力的景观。

  2. 格雷戈里马修斯

    这是一个非常好奇的过程,谢谢你花时间讨论和展示。我会在12月22日试着见到你

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